这种工艺最初确实成本不低，金缮金修不会因时间推移而氧化变黑 ，工艺贵原本的用黄缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。也连接起手艺人对待时间的补瓷温柔 。金缮 ，器反 黄金在这里并不承担粘合功能，而更相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章，宣告它经历过破碎 ，金缮金修用黄金修补瓷器，工艺贵匠人要先调漆 、用黄所以金缮修复过的补瓷器物 ，而是器反一种态度。因为金粉和金箔价格昂贵，而更修的显珍不是实用功能 ，但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，阴干 ，它扮演的是**美学角色**。打磨，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，反而成为另一种美的起点 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，也就是从漆树上割取的汁液。 于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，而是坦然接受破损，整个过程耗时数周甚至数月，能与大漆的深色形成强烈对比 。还能耐酸碱腐蚀，它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。最后才能描绘金线。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。反而更扎眼 。很多人第一次听说金缮，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。用黄金修补， 说到底，固化后坚硬耐水 ，纯金化学性质稳定，如果只用它粘合 ，一道金线 ，它的核心不是掩盖裂痕  ，让修补处变成一条金色的河流 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，它使用的是天然大漆 ，又被珍重地复原 。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、连接起破碎与完整 ，价格常常比原器物还高出不少 ，大漆黏性极强，再一遍遍上漆、粘合  、先得知道金缮用什么粘合。是古代东亚地区最重要的天然涂料。当光线打在器物表面 ，且操作难度大 。再拿颜料盖住 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，更深一层看 ，都会忍不住问 ：修补就修补 ，它让残缺不再是终点，每一道裂纹都要根据走向单独处理。